第五节　纯律

纯律是用分音列中的第二分音和第三分音之间，再加入第五分音来作为生律要素，构成和弦形式。这样便产生了七个基本音级。 　

纯律的最大好处是和声效果的融合度好，特别是在多声部音乐中，所构成的和弦更具有立体的效果。是乐队（特别是西洋管弦乐队）中常用的律制。

根据纯律相生律中的基本音级的音高关系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系。它的E-F、B-C之间的半音比其他两种律制的半音要大。全音的情况有两种：C-D、F-G、A-B为大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。E-D、G-A为小全音，比其他两种律制的全音都小。

在西洋乐队和合唱队中为了追求和声上的谐和，多使用纯律。

第六节　三种律制的比较

以一个纯八度为单位，设定纯八度为1200音分，来看看三种律制的不同。

　

第七节　等音

在十二平均律中，每个半音都是相同的，由此而产生了等音关系，即两个音的音名不同，但音高却相同，那么这两个音就互为等音。等音的音高相同，但音名和意义却是完全的不同。

在前面我们讲到基本音级和变化音级时，所用的各个音级名称的键盘图表中，就可以看到，在一个琴键上就有两到三个音名，这两个或三个音名之间就互为等音。

 

注意：等音只是在十二平均律中才可能出现，在五度相生律和纯律中是很少能够出现等音的，因为它们大多数的半音是不相等的。

等音在今后的乐理学习中是十分重要的。

第八节　自然全音　半音　变化全音，半音

首先要声明一点：所谓的自然全音、自然半音、变化全音、变化半音并不牵扯到自然音级，变化音级，并且与自然音级，变化音级无任何关连。

自然全音、自然半音、变化全音、变化半音是两个音之间的关系，它只与两件事有关：一、这两个音是全音还是半音？二、这两个音在形式上是否为相邻关系？

一、如果这两个音的实质是半音关系（音数为1/2），那么它们就只能为自然半音或变化半音；如果这两个音的实质是全音关系（音数为1），那么它们就只能为自然全音或变化全音。

二、如果这两个音在形式上是相邻关系（如C－D，A－B，不要管是否有升降记号，只要它们的音名的相邻的即可），那么它们就只能是自然的（全音或半音）；如果这两个音在形式上不是相邻，而是同一个音或相隔开的形式，那么它们就只能是变化的（全音或半音）。

2.8.1　自然全音

自然全音是指：由相邻的（外在表现形式为相邻的音名）两个基本音级，或由这两个（相邻的）基本音级的变化音级所构成的全音（实质），叫做“自然全音”。

如：C－D，bE－F，等  

2.8.2　自然半音

自然半音是指：由相邻的（外在表现形式相邻的音名）两个基本音级，或由这两个（相邻的）基本音级的变化音级所构成的半音（实质），叫做“自然半音”。

如：E－F，#G－A，等

2.8.3　变化全音

变化全音分为两种：

1、由某一个基本音级（外在表现形式为同一个音名）及其变化音级构成的全音（实质），叫做“变化全音”。　如：C―×C，　#G―bG，等

2、由隔开一个基本音级的两个基本音级（外在表现形式为相互隔开的两个音名）及其变化音级所构成的全音（实质），叫做“变化全音”。　如：#F―bA，　A―bC，等

2.8.4　变化半音

如同变化全音一样，变化半音也分为分为两种：

1、由某一个基本音级（外在表现形式为同一个音名）及其变化音级构成的半音（实质），叫做“变化半音”。　如：bbF―bF，　D―bD，等

2、由隔开一个基本音级的两个基本音级（外在表现形式为相互隔开的两个音名）及其变化音级所构成的半音（实质），叫做“变化半音”。　如：×C―bE，　#A―bC，等